鲜の每日M

文 / Anes (郭冠英)

在越来越自由、失序的发声空间中，杂音充斥，也模糊了「噪音」(NOISE)的原始定义。本文的目的，是希望在历史的架构下，展现「噪音」艺术的缘由及流变。 ─ 引言

有一群人，浏览各类信息论，散布色情图片做宣传，用零零碎碎的电子噪音将腐败的摇滚炸裂，这群艺术界的「庞克」真诚地向现代情报社会投下粪便 － 他们就是工业始祖，悸动软骨(Throbbing Gristle)乐团。

接续悸动软骨登场的乐团，如受到后结构主义影响的SPK，初期作品以精神病患的视觉结合攻击性的金属节拍；以及研究神经症、前脑叶切合术、监狱、武器工学、精神病...的NE「夜光」(Nocturnal Emission)，他们更直接提出「与其说是音乐，倒不如说是心理战术的战法之一」的论点。这些团体创作的，是以「噪音」作为工具和媒介，目标为情报控制中心、管理机构、系统...等高科技情报社会巅峰期的工业指针。相对于此时期的科技发展，反而显现出不安变动、晦暗变质的心灵；这种强烈矛盾对立的情势，揭开了噪音战争的序幕。

受「悸动软骨」影响的MB(Maurizio Bianchi)，运用比情报战略还具压倒性的「生化」科技，产生出具有废墟感沉静效果的噪音；他们用灾难性的有机噪音，写下了科技启示录，并预示自身的作品会是「工业音乐挽歌」。的确，这场噪音战的末了，便以 MB最后作品Almagedon，将工业音乐的末期形态，用原子弹爆炸的蕈状光彩画下句点。

噪音是「情报搅乱、反系统」工具，而以音乐型态显现。在「工业」噪音控制射程以外的，是八○年代向新闻媒界攻击的反向传播，以虚构的信息反向愚弄新闻媒体。最佳的例子莫过于Negativland乐团LP「吊死的笨蛋」(Halter Stupid)中收录的一曲「信仰基督是笨的」(Chirtsianity is stupid)；那是有关美国内华达州一位少年杀死全家事件，此事件其实是人为虚构的。一卷伪情报录音带触发此事件，使得全美新闻媒界为之疯狂，并且有伪装的FBI联邦调查局探员登场，投出噪音杀人事件一波未平、一波又起的波纹。他们并非以「工业」噪音做工具，而是摸清新闻媒体兴风做浪、制造噪音的本质，进而反向操控它；这类「新闻媒体噪音」的体认，正也掀起了全球各地地下电台的暗潮。

八○年代Whitehouse乐团及其仿效者加速了硬蕊噪音风潮，已经脱离工业噪音的范畴；他们的偶像既非希特勒，也非无确切意图而连续杀人的查尔-曼森 (Charles Manson)，而是 Pater Kurten和 Ed Kemper 这类以淫虐为乐的杀人狂。来自东欧的「莱巴哈」Laibach，运用硬蕊电子工学的器官性「声响」敲出铁的纪律交响曲，充满新法西斯主义和德国第三帝国艺术的狂热(他们曾发出「战争就是艺术」的豪语)。继之而起的是祭拜金属打铁并迷恋多重敲击声响的ZEV，所谓「噪音」在八○年代时期，成为电子味十足的「音声取样」(Sample)和节奏的代称。新偶像为「力量」的表象 ─ 高科技电子。硬蕊电子工学的「噪音」器官化，就是数字化的音锤节奏和金属废物，开展了音乐的机械战。此类乐团包括EG (Esplendor Geometrico)、「新捍卫者」(The New Blockaders)、「组织机关」Organum、「声爆」(Voice Crack)乐团的团员Moslang和Guhl...等人，他们将人体与金属机械结合，进行噪音质变的作业。

源自的德国汉堡「瓦特-奥尔布莱特」(Walter Ulbright)组织，出版SPK、「莱巴哈」等知名团体的作品，以新保守主义的姿态，支持后工业乐团。其中最具代表性之作为「维克邦」 (Werkbund，该团有时用Mehitilt fon Russian名字代称)。他们的第一件录音作品，以第一次世界大战时尤特兰海战的名称「斯卡格拉克」(Skagerrak)为标榜。其宣传口号为：「水、钢铁、技术、战争；混沌的恐怖；『维克邦』收纳『斯卡格拉克』的暴怒音响。『斯卡格拉克』的音乐实体是羞耻的科技产物。」他们并发表部分虚构的年表：「一九○七年，『维克邦』组成；一九○九年，发表最早的未来派宣言；一九一四年，第一次世界大战开始；一九一四年，尤特兰海上战役。」 Werkbund为匿名的音乐实体产品。该组织用磁带制作音乐，精确地描绘(其实是仿真)世界大战的战争风景；然后，把目光投向一九二○年代揭幕的未来派、噪音主义。 战争，可引伸为「思想的战争机器」，和娱乐新闻的「肉弹战」；所有速度和运动能力过剩化的近代兵器，产生「知觉场域的变貌」。当人们对世界大战的记忆日益模糊，模糊中反而升华为状观的舞台场景时，人类已不觉中向近代都市社会跃进了。

 都市，更是闪闪发亮的噪音机械之舞台。几乎是与全球向高科技进化的同时，地下噪音组织高扬着「工业已死」的乐声。

噪音，可定义为声音内部战争状态的指向。对P16D4而言，噪音的制作是经由无数他人之手、最后组成没有距离的拼贴，他们操控「音」这个固有符码，身体的力量有如受到诅咒般，向发出声响的器具 (此时「乐器」也有更广泛的定义) 做出单一性的加速连锁反应，因而产生P16D4的绝对噪音。这类广泛的实验音声，绝不是音乐至上主义者探索得到的；相反的，是SLP、P16D4、「人婴的游泳本能」SBOTHI (Swimming Behavior of the Human Infant) 等团体的创作目标。

经由邮件为媒介，连系距离遥远、甚至国籍不同的艺术家共同创作，是前卫「邮件艺术」(mail art) 的精神。噪音团体彼此交换作品、合作的exchange music活动也由来已久；知名团体如 Kapotte Muziek、 Due Process、及曾经来过台湾的Schimpfluch...等等。无数个不同国籍的艺术家因为共同理念而串联起来，形成「噪音网」，并时时互通声息。

今天，世界正以前所未有的高速速度迈向未来。拜科技发展之赐，邮件有了更广泛的管道：从传统邮局到电子邮箱、网际网络，「噪音网」的版图也无止境的扩张。「地球村」虽是耳熟能详的口号，仍不是种族/民族主义者所能想象的境界；但在噪音圈中，地球村是个心照不宣的事实。

结语 ─ 从地域性的地下电台、到国际间透过网际网络、电子信箱的邮件音乐；新时代的噪音美学，承袭二○年代前卫艺术的噪音主义，更发散着跨国际而无国籍的魅惑。

转自：http://www.etat.com/noisetw/noisenz_c.htm